Quatro?

Radicalmente intimista, longe da fúria de "O Sono do Monstro" e de "32 de Dezembro", como se tivesse de se livrar de uma memória demasiado pesada para manter o equilíbrio, sobreviver, gostar de si próprio, o ponto final desta história é voluntariamente de interrogação. Paradoxalmente, ao fim de uma viagem como esta (tetralogia iniciada em 1995), este ponto de interrogação trai o fundo de realismo que a forma barroca podia ocultar. A tetralogia do Monstro é uma história a três vozes. As de Nike, Leyla e Amir, órfãos de Sarajevo dispersos pelos quatro cantos do mundo. Antes de mais, trata-se de uma obra sobre a memória. Memória individual e colectiva, onde se misturam imagens escritas da desintegração da Jugoslávia - "local" de nascença de Enki Bilal (país tão depressa desmembrado como esquecido) - e imagens desenhadas, numa estonteante conjugação passado-presente-futuro. Memória prospectiva também, potencial, dos Balcãs e alargada ao resto do mundo. Este mundo, único local, é preciso dizê-lo, que nos resta.