過去是新鮮的, 未來是令人懷念的: 奠定創作的關鍵30年對談&自述

◎ 台版書籍設計獲森山大道認可：空白地區對應過去、現在、未來的封面設計+內文跨頁作品嚴選
◎ 收錄創作黃金時期的精采文集，跨越30年對照，一窺創作瓶頸與反思
◎ 重返第一次個展、第一次原野之旅，才能看見的創作心跳
◎ 影響森山大道最深的攝影家－－中平卓馬、東松照明，彼此一去不復返的大師對談
◎ 與同期攝影大師們生活私影像罕見曝光，重見日本攝影顛峰交會的火花
◎ 日本攝影圈重量級人物經典訪談－－飯田耕太郎、西井一夫、菅付雅信
◎ 特別收錄－－實境跟拍紀錄，跟森山大道在城市街拍疾走
◎ 只跟好友才會聊，日本、歐美最愛攝影師的私觀點＋最私密個人隨筆

30-60歲．森山大道攝影生涯最關鍵的30年
奠定創作之路最精華的對話&自述
最率直的告白－－現在、過去與未來，攝影中的時間感

森山大道︱中平卓馬︱東松照明︱荒木經惟︱深瀨昌久
1969-1999．橫跨30年，日本5大攝影家的邂逅&對話

一去不復返的大師對談＋街拍實境跟訪＋私觀點的歐美攝影家評論
他們是日本攝影大師，更是共創日本攝影巔峰的摯友
生活私影像罕見曝光

懷抱著未知的過去，通往令人想念的未來

1969到1999年的森山大道，正值30到60歲的創作黃金時期，21歲開始攝影，到30歲出版第一本攝影集《日本劇場寫真帖》，64歲出版《森山大道全作品集》，正是一個攝影家誕生的重要階段。在這30年關鍵時期，正是本書集結與收錄的文字內容，這段時間森山大道經歷了創作瓶頸，採取前衛的手法顛覆攝影的意義，也從此逐步確立活著＝執著，生存就是攝影的創作觀。

書中收錄1976年的〈原野物語〉，重返森山大到第一次辦個展，第一次赴原野拍照，拍出他心中的原景，才能看見的創作心跳，從主題選擇到規劃成行，無保留地自述拍照時的最佳狀態。

與同輩人，跨30年的深入對談，也映照出同時代日本攝影家－－森山大道、中平卓馬、東松照明、荒木經惟、深瀨昌久，各自鮮明不同的創作視野。書中，他更暢談自己鍾情的歐美日攝影家，從最推崇的日本攝影家安井仲治、到觸發他開始拍照的安迪‧沃荷、威廉˙克萊因，深入他創作的養分來源，領會森山大道最內在、最私密的創作之路與美學觀。

【影響創作的對談人】

中平卓馬－－由東松照明引介，於森山26歲時相識，兩人一同投入季刊《挑釁》的製作，書中前後各收錄了一篇兩人對談，對照出兩位摯友(或唯一競爭對手)跨越20年的蛻變。

東松照明－－22歲的森山大道，因為東松照明的作品「占領」、「家」的影響，而下定決心赴東京發展。與一路惺惺相惜的前輩，暢談「占領」概念。

深瀨昌久－－35歲的森山大道，在這一年陷入創作瓶頸，與多年的好友荒木經惟和深瀨昌久探討照片的傳達力，尋找影像出口。

西井一夫－－森山38歲這一年，適逢與攝影同仁創辦的Work Shop攝影學校解散、自己成立CAMP藝廊，面對新與舊的交替，與《相機每日》總編輯談《記錄》與記憶，重新回顧動盪的日本。

飯澤耕太郎－－與日本重量級攝影評論家對談，從宏觀的角度與52歲的森山聊對於《挑釁》決定解散時內心的不解，以及如何轉化攝影家安井仲治、克萊因、羅伯特‧法蘭克作品為自身養分，重新出發。

菅付雅信－－60歲的森山已經出版過許多代表性的攝影集、隨筆集，與日本頂尖編輯深入談內心身為攝影家、作家的矛盾和掙扎。

【影響創作的人與事關鍵詞】

日本攝影家：中平卓馬、安井仲治、井上青龍、多木浩二、北島敬三、山岸章二
攝影家：威基、安迪‧沃荷、羅柏‧梅普索普、尤金‧阿特傑、威廉．克萊因、羅伯特‧法蘭克、卡帕
創作系列：日本劇場寫真帖、攝影啊再見、記錄、遠野物語、日本三景、意外、挑釁
政治事件：甘迺迪暗殺事件、國際反戰日、婦女解放運動、死刑、學潮、占領
影像主題：另一個國度、記憶與原景、厭惡與訣別、存在與消失、懷疑與現實、日期與場所、看懂與不懂、複製與匿名
城市：東京、新宿、遠野、逗子、巴黎、紐約、摩洛哥馬拉喀什

這些人、這些事，都構成了森山創作中的過去‧現在‧未來
－－森山大道以攝影拍下了時間感：

照片就是光和時間的化石，攝影就是在當下的現場才算數。

• 懷抱著未知的過去，通往令人想念的未來。
• 未來不停留地流入現在，現在則在轉瞬間流逝。
• 若未能與過去和未來對照，也不可能產生稱之為「現在」的時間。
• 所謂過去是新鮮的，當然是指日常的感覺，而所謂未來是令人懷念的，則是應該到來、未知的時間與風景，以預兆的方式浮游於現在的某個街角。
• 過去絕非僅是流逝、令人懷念的日子，未來也絕非歸屬於微薄的夢想領域。
• 我實在不喜歡「即將來臨的○○年代！」這樣的說法與想法。無論是對過去或是對未來，我都懷抱著無限的疑問。
• 記憶在腦海經過了三十年，我還是有相同的興趣、相同的行動不停地重複著，真是不可思議。
• 現在的我客觀地去回顧當時，我的身體就像是生鏽一樣，在這重要的時代，我反而失去很多東西。
• 故鄉到底是什麼？原景到底是什麼？我想要拼湊自己內心與記憶的所在。
• 現在我的狀態不是找不到出口，而是找不到入口。這時候我只維繫住一個想望：「這就是人生嗎？好，再一次。」
• 我只能持續像應有的「時間」、該來的「時代」挑釁。