Aullido

Cuando se publicó Aullido, tenía la curiosidad de legar a las siguientes generaciones una bomba de tiempo emocional que seguiría explotando en la consciencia americana, en el caso de que nuestro complejo militar-industrial-nacionalista se solidificara hasta convertirse en una burocracia policial represiva.

También tenía curiosidad de ver cómo interpretaría mi obra Eric Drooker. Pensé que con el menor lapso de atención contemporáneo debido a la televisión, esto significaría una especie de puesta al día de la presentación de mi obra... Para mi, los paisajes de la megalópolis son los más interesantes, esa visión de rascacielos gigantes. En verdad capturó el sentido de Moloch que yo buscaba en la segunda parte de Aullido: "Moloch ¡cuyos edificios son un juicio!".

Empecé a coleccionar los carteles de Drooker poco después de recuperarme del estremecimiento de ver en imágenes contemporáneas el mismo peligroso conflicto de clase que recordaba de las novelas sin diálogo anteriores a Hitler que veía en mi niñez... el artista solitario empequeñecido por los cañones de una megalópolis de Wall Street yacía ensombrecido detrás de mi propia visión de Moloch... Lo que me 'estremeció' en los carteles esgrafiados de Drooker fue su ilustración gráfica de crisis económicas similares a las depresiones de Weimar y Estados Unidos de la década de 1930.... Drooker ilustró el estrés infraestructural de la ciudad, el deterioro de las casas, la mendicidad, el hambre satisfecha en basureros y el amargo sufrimiento de las familias marginadas, de los negros y la juventud, con un detalle tan vívido que el horror de la realidad autoritaria de nuestra despiadada guerra de clases tecnoeconómica malthusiana se volvió visible de inmediato... Conforme seguí su trabajo a lo largo de una década, me sentí halagado de que un artista tan radical de generaciones posteriores considerara que el cuerpo de mi poesía aún era relevante, incluso inspirador. Nuestros senderos se cruzaron a menudo... --Allen Ginsberg